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          李華書法作品欣賞!

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          【李華藝術簡歷】


                 李華,中國書法家協會會員,中國硬筆書法家協會會員,四川省硬筆書法家協會副主席。書法作品入展全國第八屆中青展、第二屆全國行草書展等十余次專業性展覽;2001年被授予"中國硬壇百杰"榮譽稱號;有諸多作品見諸于《中國鋼筆書法》《書法報》等報刊、雜志;書法作品被三蘇博物館、薛濤紀念館、中日會館及廣大個人愛好者等收藏。




          李華書法作品欣賞







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          李華學書札記


                 字要打動人,有感染力,一點一畫,得有板有眼,如軍人之立正、稍息、齊步走,此所謂書法之法,亦如民歌之字正腔圓。在此基礎上,起筆,行筆,收筆,或露或藏,或方或圓,或提或按,或擒或縱,或順或逆,各有所好,各有強調,各成姿態,各呈其能,百花爭艷,或可謂之為風格。


                 復歸于平正之簡,實難,萬不足一。對多數書者而言,想出人頭地,還得多在繁上下功夫。猶如造紙釀酒,程序逾復雜,逾細致,逾動容。筆在紙上輕輕滑過,云淡風輕,蜻蜓點水,不費工時,豈成好字?故有志于書者,讀帖,臨帖,創作,當先從復雜做起,做加法,掙得第一桶金,第二桶金,第N桶金,待財大氣粗,自然出手闊綽,氣度不凡。爾后閱盡繁華,覺世事一場大夢,不過如斯,反樸歸真,看山還是山,經歷過復雜之簡才是真簡,而非少不更事、虎頭虎老簡單之簡。


                 學書之路,得有規劃。朝三暮四,不專一,看似哪家都會,什么都懂,其實一樣都拿不出手。有人習武三年,刀槍劍戟樣樣會耍,有人則苦站三年樁,往后看,走得遠的是那站樁之人。學一家到像一家,隨手寫似一家,得一家之仿佛,三、五年間,人人都能做到,憾愿意這樣做之人少之又少??傁肫瘘c高,跑得快,往往欲速不達。像一家固惹人閑談,但總比幾不像引不起閑談興趣的好。何況始不像一家,哪容易自成一家呢?


                 字還是端莊的好。正面示人,寶相莊嚴,不怒自威。觀古人對聯書,堂堂正正,平鋪直敘。今人作對,喜倚側、收放、濃淡甚至字體之變化,花樣百出,初看喜人,久看則欠自然。大街小巷,常見非書法專業工作者所書實用字跡,時有感人至深處,細思其魅力,或許就是出自無意為佳之自然。眾人皆說《蘭亭序》中的"之"字有二十余種寫法,其實未必如此,書圣酒濃時,眾星捧月,薦其作序,時心手雙暢,心曠神怡,即使柤同用筆方法,相同筆意筆勢,筆下之字亦不盡相同。書圣酒醒重書之,刻意求工,反不及酒濃時所書,可為佐證。


                書法和寫字的區別在于:寫字可以隨心所欲,隨性而為,而書法則需謀篇布局,成竹在胸。書法由最基本的元素——點畫構成,點畫書寫重中之重是“一波三折”,即每一點畫,無論長短粗細,都要有完整、清晰的起、行、收過程表現。凡筆筆做到的,便美,便耐看。沒做到的,便不美,便不耐看,便是寫字而非書法。


                 招牌、對聯書法一般字少、字大。就書法創作而言,寫大寫小需使用不同的筆畫體系及筆墨語言。大字點畫宜含蓄收斂,方站得住、立得穩。小字點畫宜活潑有姿,方耐得品,過得舊。共同之處是大、小字點畫均需肯定、干凈。


                 書法流傳多體,流派紛呈,重在練就一條有彈力、圓潤并過得“硬"的線條。線條是評價書法美丑及表現力的重要參數。線條美,結構差點,不損其美。線條柔弱軟拖,空洞無力,結構再美也不成其為美。書家一生的修煉,與其說是遍臨百帖百家,不如說是在錘煉心目中能打動萬千眾生的一根線條。線條之美從何而來?來源于線條的質感及韻律。線條的方向,墨的濃淡,用筆的提按、緩急,主觀意識上的收放控制及時機把握等,決定著線條的質感及韻律。 


                 筆鋒轉換時,折筆凸顯力度,折得愈果斷迅捷,愈剛勁有力,愈蹲得穩當。圓筆凸顯流暢,愈圓轉自如,愈行云流水,愈討人歡喜。古人講天圓地方,講中庸之道,提倡方圓并舉。書寫時莫把圓轉、方折看得過于神秘,能明顯區分自然好,若不能,在轉或折處做到留筆留墨或另起筆亦可,靜態書體及今人創作中常采用之。 


                 一字之中點畫有長有短,位置有主有次。然用筆無主次,包含于字中的短點畫猶需用心。 一點成一字,一點也敗一字。行草書行筆較靜態書體快,短點畫易被忽略,易隨意為之,猶蜻蜓點水,一代而過。凡能用心關照短點筆畫的,字再差也差不到哪里去。


                 點畫收筆,為書家必爭之地。此地失守,書法與一般寫字幾無區別。收為一筆之結,或為另筆之起,承上啟下,筆勢暢達,書者不可不識。收或嘎然而止,或駐筆調鋒,或回鋒逆回,皆需強勢送達。收與起同,起有變化,一字之中,收亦有變化。


                 結體因人而異,高矮胖瘦各有喜好。但總需點畫安放舒適、妥帖。好比裝修房屋,承重結構不能動,其他可為使用功能而變動。結體的“承重結構”為一字之主筆,一字之中不可無主筆,主筆為一"家“之主,萬不可輕視。一個人可以衣衫襤褸,不可以目光無神。


                臨摹經典法帖,是快速入門的唯一途徑。摹書易得位置,臨書易得精神。臨摹二字常連在一起說,實則是學書兩個不同的環節或階段。前人學書先雙鉤摹寫,再于雙鉤摹本中填墨,看似笨辦法,實為正途與捷徑。今人臨帖數載,像而不準,問題或許就出在未下功夫于摹上。讀書時辦黑板報,因曾雙鉤過當時廣東省某書家的隸書字帖,對其起、行、收外觀形狀了然于心,黑板報標題字大,內容字小,小字用行書,大字用隸書,比大小字都用同一種書體寫好看,寫標題大字時,先粉筆橫寫,再按記憶中的隸書特征鉤外形,板面活潑,深受同學喜愛。工作時,曾用透明白紙摹羲之小楷《黃庭經》數通,對其寬博、筆短意長之筆意,印象深刻。


                臨帖選帖很重要。當今印刷及網絡發達,學習范本浩如煙海,眼花繚亂。古人得法帖數行,經久練習,即可成家。今人條件好,選帖反而成了難題。一般而言,初學選帖需同時關注四點:一是字數要多,范本字越多,轉換到創作時越輕松;二是墨跡本,能清楚看清筆畫外觀形狀及用筆情況;三是自己喜歡,沒有眼緣的字帖初學時最好不選,對上眼,易入手,易得法;四是風格突出,個性強,特征明顯,擺脫千人一面,對往后發展大有益處。


                或問從何體入手?這要看學書目標。致力于書法藝術事業,期有一番作為的,當系統學習真行草隸篆。篆書結體與今人日常書寫

          相去甚遠,辯識有較大難度,然用筆單純、純粹,對于掌握筆性,增強筆力,效果好,效率高,適宜入手。學院教學大體如此。篆書書體取縱勢,團得緊,之后習隸書,多取橫勢,筆畫橫向打開,蠶頭雁尾,鋪毫而行。習得篆隸,知結字之收放,用筆之裹鋪,已窺得書法門徑。再學草行,解放森嚴結構,參入個人意趣,進入自由書寫階段,樂趣自生,興趣自濃。再學楷書,回歸規矩,此時猶如海水,海面風平浪靜,海底洶涌澎湃,含蓄內斂而又一往深情,學書至此,可算登堂入室了。




           
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